O conteúdo integral da Teoria da Emoção, baseada na Semiótica das Paixões, em aulas online,
ministradas ao vivo pelo autor Hermes Leal, através da plataforma Zoom
Como estruturar personagens e o roteiro através da Teoria da Emoção
Este curso traz, pela primeira vez, uma novidade descoberta recentemente, que é uma nova teoria da narrativa baseada nas “emoções” dos personagens, e não somente em suas “ações”, como conhecíamos até então. Com ela, será possível fazer histórias mais sensíveis, personagens mais densos, tal como fazem os argentinos, americanos e europeus.
O aluno vai aprender a desenvolver personagens a partir de suas “IMPERFEIÇÕES”, porque um bom personagem, como nos melhores filmes e séries, é bom por se imperfeito. E sua jornada narrativa é a busca pela perfeição. As personagens perversas de Fernanda Montenegro em “Central do Brasil” e “Doce de Mãe”, foram premiadas em razão de agirem de acordo com suas imperfeições.
O personagem sente alguma coisa quando está agindo. Se for raiva, ele tem que aparentar ou ESCONDER essa raiva. Mas ela precisa estar no personagem no momento em que ele age. E se ele estiver numa narrativa de vingança e for um VINGADOR? Ele precisa agir sentindo ÓDIO. As ações dos personagens são regidas por suas paixões.
Por que personagens de filmes, como “Coringa” e “Parasita”, e de séries, como “Big Little Lies” e “Game of Thrones”, fizeram tanto sucesso e outros não? Porque suas ações foram movidas por paixões e por suas imperfeições, em que seus arcos dramáticos buscam uma VERDADE e não uma ilusão.
Como criar um roteiro perfeito e personagens com alma a partir de uma ideia
Como desenvolver personagens a partir de suas ações e suas emoções
Como esconder uma emoção no personagem e revelá-la na hora exata
Como utilizar corretamente o ponto de virada dos personagens para estruturar um roteiro a partir de um ARCO em três atos
Estrutura da Narrativa: Introdução à Teoria da Emoção e Programa Narrativo
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SEG
• Como serão as aulas, com a introdução da teoria voltada para a estrutura narrativa e a estrutura mais densa voltada para o personagem
• Origem da teoria, de como sai da Narratividade para a teoria da Semiótica Narrativa e da Semiótica das Paixões
• A diferença desta teoria, em busca da alma do personagem, e como as “paixões” – ódio, culpa, vingança, cólera – afetam os personagens
• O ARCO que vamos estudar: por que ele “vai de uma ilusão a uma verdade” e as necessidades de transformações da história pelos personagens
• A formação do arco do PN e da intriga: sujeito, objeto e destinador. Relação entre sujeito e objeto e as outras funções vindas de Propp
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QUA
• O arco de transformação do personagem e da história em três atos: Contrato, Manipulação e Sanção
• Como o Contrato é ilusório, porque esconde uma verdade. O personagem só tem um querer. No querer, sua potência é fraca, virtualizada, só tem motivações, e é regida pelo “crer”
• O papel central do Destinador no Contrato, na Manipulação e na Sanção e detalhamento dos quatro tipos de Destinadores – Persuasivo, Social, Autodestinador e Transcedente –, exemplificando-os em vários personagens
• Exibição do primeiro episódio de “Game of Thrones”, para mostrar os contratos iniciais com os “sujeitos”, “objetos” e “destinador” de Jon Snow
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01
SEX
• Fechamento do arco da ilusão à verdade
• Exibição do filme “Parasita”, com análise, cena a cena, do roteiro e dos personagens, e definição dos três atos no filme
• Como o filme se encerra a partir do Contrato. O final do Programa Narrativo dos personagens iniciado no contrato agora será julgado. Que verdade é revelada em “Parasita”?
Estrutura do Personagem: Dano e Fratura, Cólera e Vingança e as Paixões nos personagens
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01
SEG
• Como o Dano representa o sofrimento e a alma do personagem
• A necessidade de um Dano no personagem, que causa uma fratura, uma falta, que pode ser visível, como em os “quebrados” de “GoT”, e invisível, como o de Jon Snow, por ser um bastardo
• A diferença dos Danos nos heróis
• Como é o efeito do ódio, da cólera e da vingança no universo infantil
• Objetos mágicos como potência, como Destinador de poder aos super-heróis que não tem “poderes” resultantes de seus Danos físicos, como o Super-Homem, o Hulk e o Homem-Aranha
• Como se forma o esquema da Cólera e da Vingança na narrativa e no personagem
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01
QUA
• Os vários tipos de paixões e suas definições
• Como as paixões afetam os personagens?
• A paixão da culpa e do remorso, exemplificada em diversos filmes
• Os efeitos de outras paixões nos personagens, como a raiva, a inveja, o rancor, o medo, a melancolia e a apatia
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SEX
• Exibição do primeiro episódio da série "Big Little Lies", para observar que as personagens mostram suas paixões, seus afetos e suas potências através dos contratos, na relação das mulheres-sujeitos em contratos com os objetos-maridos. Os homens, aqui, não desenvolvem PNs
• A segunda parte do arco em três atos, que não está presente no piloto, será o meio da jornada da personagem, chamada de Manipulação e Arranjo entre personagens, em busca de um saber, e a Sanção final, quando os personagens cumprem ou não os seus contratos, e a verdade precisa aparecer
Estrutura do Personagem: Camada invisível do personagem – O sensível (sensação)
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01
SEG
• Exibição do filme “Roma”, para mostrar o esquema da sensação na “parada” do personagem
• Como o personagem é ILUDIDO, na admiração, como Cleo com Fermín, e descobre a VERDADE na percepção, como Sofia, formando o ponto de mudança somente através do sentir, das sensações dos personagens
• Como o personagem congela a ação, perde a cognição e permanece com a sensação em andamento, o sensível
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QUA
• A Surpresa resulta em uma CONCESSÃO do não implicativo, do não previsto
• Exibição do filme “Bacurau”, para mostrar o esquema da surpresa
• Sanção final: a cena mais tensa no terceiro ato, que é comum a todos os filmes. Como funciona a cena surpreendente em “Parasita” , em que o senhor Kim mata o senhor Park com uma facada, de surpresa
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SEX
• Como saímos de um “estado de coisas para um estado de alma”, em que o sujeito agora é o elemento sensível através do seu sentir e agir
• O sujeito é “sugado” de sua cognição diante de um “objeto” admirado, que o pega de surpresa, quando ocorre a “espera do inesperado”
• Assim como Paul Cézanne e Francis Bacon “pintavam o invisível”, Alfonso Cuarón, em “Roma”, “filma o invisível”, o sensível, através das sensações de seus personagens; a fratura dos personagens, o que causa o seu sofrimento
Estrutura do Personagem: A busca pela potencialização da alma dos personagens
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02
SEG
• Como usar o Simulacro Existencial como a potência que os personagens buscam
• Explicação do conto de Perrette, de La Fontaine, onde a personagem tem competência para sonhar, mas não consegue evitar o SOBREVIR. Tem potência para antecipar, mas não para prevenir
• Exibição do filme “Coringa”, para mostrar como o personagem ganha e perde potência dentro de seu Simulacro Existencial
• As três fases do Simulacro: Virtualizada, Atualizada e Realizada (e Potencializada, que pode se colocar antes da Realização, se o personagem “antecipar” uma falsa Realização, como Arthur faz com sua namorada imaginária, em “Coringa”)
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02
QUA
• Como a narrativa das paixões é cheia de concessões, de ajustes impossíveis, de uma negação ou reconhecimento da verdade
• A figura de Deus, que não tem nome nem face, nem “corpo”, é um signo que gera poder somente para aquele que nele “acredita”
• Como a semiótica coloca a questão da verdade como sendo um “arco” de um sujeito, em sua jornada, em busca de uma verdade
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02
SEX
• Retrospectiva dos esquemas teóricos
• Debate sobre as devolutivas dos participantes
• Conversação sobre a apreensão do estudo por cada participante
12 aulas, em 4 semanas, ministradas 3 vezes/semana (seg, qua e sex), com 3h/aula, com total de 36 horas
Data: de 11 de janeiro a 5 de fevereiro de 2021
Horário: das 9h30 às 12h30
Aulas ao vivo, via plataforma Zoom (necessário instalar aplicativo previamente no dispositivo – computador, tablet ou celular)
* As aulas serão gravadas e disponibilizadas a todos os participantes, durante o curso
R$ 2.100
Pagamento via PagSeguro:
• cartão de crédito
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